![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
cegob1. Видя силу воздействия такой авторской песни, власти перешли к её преследованию. Перед поэтами-певцами наглухо закрылись двери концертных организаций (в 1981 году после XXV Московского слёта КСП по линии ВЦСПС было разослано в регионы письмо, запрещающее предоставление любых площадок для сценических выступлений Юлию Киму, Александру Мирзаяну и Александру Ткачёву), издательств, радио- и телестудий, их изгоняли из творческих союзов, выталкивали в эмиграцию (А. Галич), всячески поносили в печати и т. д.
2. http://59.ru/text/newsline/546241.html
3.
Если кто-то из присутствовавших коллег и вписался за глубокоуважаемого Григория Геннадьевича Данского, народная молва пока хранит имена героев в тайне.
Неприятность, конечно, невеликая. Пока. Но тут важно начать.
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2012-07-25 08:55 pm (UTC)no subject
Date: 2012-07-25 09:59 pm (UTC)Сразу оговорившись, что я а) не филолог и не литературовед ни разу, б) серьёзные стихи Быкова читал мало, выскажу только своё сугубо личное мнение: его стихи отличает скорее содержательная составляющая, нежели виртуозность и новаторство.
Кто из ныне живущих кагбе великий, определить не возьмусь, но можно попробовать сравнить его стихи со стихами кого-то из наиболее значительных поэтов, умерших в последние лет 15, например, Льва Лосева, Елены Шварц или Дениса Новикова. Просто поставив рядом. Думаю, что-то станет видно.
Какое там у Быкова самое значительное, прекрасное и яркое стихотворение?
no subject
Date: 2012-07-26 05:06 am (UTC)no subject
Date: 2012-07-26 05:51 am (UTC)no subject
Date: 2012-07-26 09:50 am (UTC)Бедная дэвушка. К середине она явно задолбалась это петь. :)))
no subject
Date: 2012-07-26 09:56 am (UTC)no subject
Date: 2012-08-03 10:43 pm (UTC)Итак, Быков, «Он жил у железной дороги»:
Он жил у железной дороги (сдал комнату друг-доброхот)
И вдруг просыпался в тревоге, как в поезде, сбавившем ход.
Окном незашторенно-голым квартира глядела во тьму.
Полночный, озвученный гулом пейзаж открывался ему.
Окраины, чахлые липы, погасшие на ночь ларьки,
Железные вздохи и скрипы, сырые густые гудки,
И голос диспетчерши юной, красавицы наверняка,
И медленный грохот чугунный тяжелого товарняка.
Там делалось тайное дело, царил чрезвычайный режим,
Там что-то гремело, гудело, послушное планам чужим,
В осенней томительной хмари катился и лязгал металл,
И запах цемента и гари над мокрой платформой витал.
Но ярче других ощущений был явственный, родственный зов
Огромных пустых помещений, пакгаузов, складов, цехов —
И утлый уют неуюта, служебной каморки уют,
Где спят, если будет минута, и чай обжигающий пьют.
А дальше — провалы, пролеты, разъезды, пути, фонари,
Ночные пространства, пустоты, и пустоши, и пустыри,
Гремящих мостов коромысла, размазанных окон тире –
Все это исполнено смысла и занято в тайной игре.
И он в предрассветном ознобе не мог не почувствовать вдруг
В своей одинокой хрущобе, которую сдал ему друг,
За темной тревогой, что бродит по городу, через дворы, —
Покоя, который исходит от этой неясной игры.
Спокойнее спать, если кто-то до света не ведает сна,
И рядом творится работа, незримому подчинена,
И чем ее смысл непостижней, тем глубже предутренний сон,
Покуда на станции ближней к вагону цепляют вагон.
И он засыпал на рассвете под скрип, перестуки, гудки,
Как спят одинокие дети и брошенные старики —
В надежде, что все не напрасно и тайная воля мудра,
В объятьях чужого пространства, где длится чужая игра.
Сразу оговорюсь: будем помнить, что я не филолог (в отличие от Быкова), и анализ мой носит обывательско-кухонный характер, а единственным его результатом его может стать обоснование моего собственного субъективного взгляда – великолепно это стихотворение, или – так, ничего особенного. Я прекрасно помню, кто Быков и где я.
Достаточно пробежаться по интернету, чтобы увидеть – это стихотворение нравится довольно многим людям. Говорят о верной передаче ощущений от жизни вблизи железнодорожной станции, того, что чувствуешь, когда спишь, а рядом нечто происходит, бурлит какая-то жизнь.
Что вообще означает «стихотворение нравится»? Попробую определить так: если ты читаешь, и происходящее в тексте оживает внутри тебя, или ты сам оказываешься внутри стихотворения, жить в нём – вот в таких случаях говорят «нравится», или «это прекрасное стихотворение», «гениальное» и т.д. Дальнейшие рассуждения будут опираться на такое определение, и если последнее не принять, то и рассуждения надо счесть излишними и ничего не объясняющими.
Происходить указанное сращивание текста и читателя может по разным причинам. 1. Может волновать сама тема. Быть очень значимой и насущной. 2. Может быть близким и родственным язык стихотворения. Срабатывает система определения «свой чужой». На уровне тезауруса и синтаксиса. 3. Могут воздействовать образы, метафоры и проч., оказываться очень неожиданными, точными и яркими. 4. Форма стихотворения – его звук, ритм, неожиданные и точные рифмы, размер стиха вызывают столько ассоциаций, что картинка сама складывается в голове, отрываясь от собственно слов. 5. Градус эмоций текста, темперамент пишущего не то, что резонируют с состоянием читателя, но вовлекают его в происходящее в стихах даже помимо его воли. 6. Мысль. Идеи по поводу происходящего, ранее не приходившие читателю в голову, но обнаруженные им в тексте, либо индуцированные его прочтением. 7. Другим поэтам (а другие поэты – это сейчас довольно большая часть читателей стихов), безусловно, важно увидеть мастерство автора, какой-то особый кунстштюк, проявление виртуозности, новые приёмы, которыми никто другой не владеет.
no subject
Date: 2012-08-03 10:45 pm (UTC)Попробуем пробежаться по перечисленным факторам.
1. Тема. Первый пункт мы не будем рассматривать ввиду полной субъективности оценки стихов на его основании. Кого-то тема волнует, а кого-то не интересует совсем. И стихи на самую больную для человека тему могут быть гениальными, а могут быть полной ерундой (собственно, именно такова львиная доля графомании – люди пытаются рассказать о самых настоящих чувствах и событиях, от которых они счастливы или страдают, а на бумаге оказывается полная ерунда).
2. Язык. Словарь этого стихотворения не беден и не банален, но и не сильно отличается от словаря, например, публицистического очерка. Повествование ничего не теряет от этого, всё, что автор хотел сказать, он сказал. Но лично у меня остаётся впечатление, что это же можно рассказать и прозой без потери смыслов и эмоций. В тексте не так много слов, принципиально не используемых в бытовой, обыденной речи, чурающейся всякой странности: «доброхот», «неуют», «непостижней» - пожалуй, всё. Хороший, грамотный, литературный язык, но вполне подходящий и для прозы и для бытовой речи. Без особенностей.
Очень много прилагательных. Встречаются – по две штуки к одному существительному. «Полночный, озвученный (гулом) пейзаж», «осенней томительной хмари», «явственный, родственный зов» «огромных пустых помещений». Насколько они раскрывают эти существительные, судить не возьмусь.
3. Образы и тропы. Автор не злоупотребляет лирикой. В тексте говорится о «зове» помещений, «покое», «исходящем» от окружающей лирического героя железнодорожной деятельности, и «(неясной) игре», которую эта деятельность собой представляет. Метафоры в стихотворении, насколько видит мой ненамётанный глаз, оригинальны и хороши, их 2 (две) и обе они находятся в одной строчке – «Гремящих мостов коромысла, размазанных окон тире». Последнее – замечательно просто, начинаешь видеть эту цепочку движущихся освещённых окон, напоминающую очередь трассирующих пуль. В основном же стихотворение скорее повествует, нежели будит фантазию.
О населяющих стихотворение людях сказано немного. Друг героя – добр. Сам герой – человек одинокий и остро воспринимающий происходящее вокруг, он способен оглядеться в окружающее и почувствовать его. Работники железной дороги тяжело трудятся и устают.
Детали происходящего раскрываются в основном при помощи тех самых прилагательных.
4. Форма стихотворения. Абсолютно традиционная, можно даже сказать - классическая.
Размер. 32 строки, которые мы видим – это на самом деле 64 строки трёхстопного амфибрахия. Размер не самый распространённый, но и не экзотический. Им написаны, кстати, некоторые специальные песни для хождения в поездах, вроде «Я был батальонный разведчик, а он – писаришка штабной». Однако это совпадение в тексте никак не обыгрывается и на его настроении не сказывается. Оставаясь совпадением. Вообще аллюзий с какими-то известными стихотворениями я не обнаруживаю, но у меня и кругозор неширок.
Рифмы. Хорошие, точные, хотя преобладающими кажутся грамматические, типа «хмарью-гарью». Глагольная всего одна «бродит-исходит». У человека, который сам пишет, может даже создаться впечатление, что автор изо всех сил избегает глагольных рифм, зная, что многие полагают их признаком недостаточного мастерства. На этом ровном фоне бросаются в глаза 2 неточные: «голым-гулом» и «напрасно-пространства». Расположены они далеко друг от друга, в первом и последнем четверостишиях, и почти не взбадривают текст, оставляя его несколько монотонным. Есть глубокие, в 4 слога («наверняка-товарняка»). Каких-то новаторских, свежих, поражающих воображение рифм я не вижу.
Звук. Без видимых недостатков. Никаких соседствующих шипящих и глухих согласных на стыке слов. Речь разборчива. Так называемой звукописью автор не пользуется (собственно, во всех тех его стихах, которые я читал или слышал, её не было, возможно, автор этого просто не любит в силу особенностей вкуса и темперамента).
Обобщая – по исполнению стихотворение очень хорошее, в нём нет каких-то технических огрехов.
пока не прочитал третью часть
Date: 2012-08-04 04:07 am (UTC)логическое ударение на "замечательно" или на "просто"?
no subject
Date: 2012-08-04 06:48 am (UTC)Многие пишут в интернет, кагбе имитируя устную речь. И я вот тоже )
no subject
Date: 2012-08-03 10:47 pm (UTC)5-6. Градус эмоций и мысль. Стихотворение флегматично по настроению, его ровный ход это передаёт. Герой просыпался (это было не раз!) в тревоге, но приглядывался к происходящему вокруг, и в предрассветном ознобе чувствовал исходящий от железнодорожной суеты покой, после чего засыпал с надеждами на лучшее. Об этом размеренно и неторопливо рассказано на протяжении 64 строк трёхстопным амфибрахием.
Вот важность и значимость мысли о том, что все эти люди, живущие и работающие где-то рядом с нами, толком неизвестные нам, люди, о существовании которых мы догадываемся порой по неясным звукам или теням, на самом деле заполняют мир вокруг нас, и превращают нас из единиц в части человечества – я не могу сейчас оценить. Мне кажется, она важная, хотя и не революционная.
7. Особая виртуозность, наличие сложности «ультра си».
Не могу точно датировать стихотворение, но судя по его появлению в «ЖД-рассказах», опубликованных в 2007 г., написано оно Быковым где-то на пороге 40-летия, т.е. автор – умудрённый жизнью человек в полном расцвете сил и таланта.
Насколько я понимаю, ориентиром для Быкова является Бродский. Стихи его тяготеют к классицизму, они достаточно пространны. Но вот каких-то неожиданных ходов, сложных приёмов, парадоксальных решений, которых у Бродского и в 20 лет было – вагон и маленькая тележка, я не вижу.
«Он жил у железной дороги» - спокойное, размеренное, пространное рассуждение о том, о чём большинство из нас не удосуживалось раньше подумать. Не более, но и не менее.
Поскольку мы уже дважды превысили предел в 4300 знаков и подошли к финишу третьего часа ночи, прервёмся. Если осилю, попробую написать вторую часть, в которой мы выставим на ринг против почтеннейшего Дмитрия Львовича нескольких мастеров современной русской поэзии :)
no subject
Date: 2012-08-04 04:14 am (UTC)no subject
Date: 2013-07-26 09:30 am (UTC)no subject
Date: 2012-07-25 10:10 pm (UTC)