О так называемых "авторской песне" и "семейных ценностях".

[cegob]

1. Видя силу воздействия такой авторской песни, власти перешли к её преследованию. Перед поэтами-певцами наглухо закрылись двери концертных организаций (в 1981 году после XXV Московского слёта КСП по линии ВЦСПС было разослано в регионы письмо, запрещающее предоставление любых площадок для сценических выступлений Юлию Киму, Александру Мирзаяну и Александру Ткачёву), издательств, радио- и телестудий, их изгоняли из творческих союзов, выталкивали в эмиграцию (А. Галич), всячески поносили в печати и т. д.

2. http://59.ru/text/newsline/546241.html

3.


Если кто-то из присутствовавших коллег и вписался за глубокоуважаемого Григория Геннадьевича Данского, народная молва пока хранит имена героев в тайне.

Неприятность, конечно, невеликая. Пока. Но тут важно начать.

Доблядовались, чё Логичные последствия многолетнего движения. От фронды КПСС-КГБ до подсоса у организации, прозванной "партией жуликов и воров".

Comments

[cegob.livejournal.com]

Приступим. Часть 1.


Итак, Быков, «Он жил у железной дороги»:

Он жил у железной дороги (сдал комнату друг-доброхот)
И вдруг просыпался в тревоге, как в поезде, сбавившем ход.
Окном незашторенно-голым квартира глядела во тьму.
Полночный, озвученный гулом пейзаж открывался ему.


Окраины, чахлые липы, погасшие на ночь ларьки,
Железные вздохи и скрипы, сырые густые гудки,
И голос диспетчерши юной, красавицы наверняка,
И медленный грохот чугунный тяжелого товарняка.


Там делалось тайное дело, царил чрезвычайный режим,
Там что-то гремело, гудело, послушное планам чужим,
В осенней томительной хмари катился и лязгал металл,
И запах цемента и гари над мокрой платформой витал.


Но ярче других ощущений был явственный, родственный зов
Огромных пустых помещений, пакгаузов, складов, цехов —
И утлый уют неуюта, служебной каморки уют,
Где спят, если будет минута, и чай обжигающий пьют.


А дальше — провалы, пролеты, разъезды, пути, фонари,
Ночные пространства, пустоты, и пустоши, и пустыри,
Гремящих мостов коромысла, размазанных окон тире –
Все это исполнено смысла и занято в тайной игре.


И он в предрассветном ознобе не мог не почувствовать вдруг
В своей одинокой хрущобе, которую сдал ему друг,
За темной тревогой, что бродит по городу, через дворы, —
Покоя, который исходит от этой неясной игры.


Спокойнее спать, если кто-то до света не ведает сна,
И рядом творится работа, незримому подчинена,
И чем ее смысл непостижней, тем глубже предутренний сон,
Покуда на станции ближней к вагону цепляют вагон.


И он засыпал на рассвете под скрип, перестуки, гудки,
Как спят одинокие дети и брошенные старики —
В надежде, что все не напрасно и тайная воля мудра,
В объятьях чужого пространства, где длится чужая игра.

Сразу оговорюсь: будем помнить, что я не филолог (в отличие от Быкова), и анализ мой носит обывательско-кухонный характер, а единственным его результатом его может стать обоснование моего собственного субъективного взгляда – великолепно это стихотворение, или – так, ничего особенного. Я прекрасно помню, кто Быков и где я.
Достаточно пробежаться по интернету, чтобы увидеть – это стихотворение нравится довольно многим людям. Говорят о верной передаче ощущений от жизни вблизи железнодорожной станции, того, что чувствуешь, когда спишь, а рядом нечто происходит, бурлит какая-то жизнь.
Что вообще означает «стихотворение нравится»? Попробую определить так: если ты читаешь, и происходящее в тексте оживает внутри тебя, или ты сам оказываешься внутри стихотворения, жить в нём – вот в таких случаях говорят «нравится», или «это прекрасное стихотворение», «гениальное» и т.д. Дальнейшие рассуждения будут опираться на такое определение, и если последнее не принять, то и рассуждения надо счесть излишними и ничего не объясняющими.
Происходить указанное сращивание текста и читателя может по разным причинам. 1. Может волновать сама тема. Быть очень значимой и насущной. 2. Может быть близким и родственным язык стихотворения. Срабатывает система определения «свой чужой». На уровне тезауруса и синтаксиса. 3. Могут воздействовать образы, метафоры и проч., оказываться очень неожиданными, точными и яркими. 4. Форма стихотворения – его звук, ритм, неожиданные и точные рифмы, размер стиха вызывают столько ассоциаций, что картинка сама складывается в голове, отрываясь от собственно слов. 5. Градус эмоций текста, темперамент пишущего не то, что резонируют с состоянием читателя, но вовлекают его в происходящее в стихах даже помимо его воли. 6. Мысль. Идеи по поводу происходящего, ранее не приходившие читателю в голову, но обнаруженные им в тексте, либо индуцированные его прочтением. 7. Другим поэтам (а другие поэты – это сейчас довольно большая часть читателей стихов), безусловно, важно увидеть мастерство автора, какой-то особый кунстштюк, проявление виртуозности, новые приёмы, которыми никто другой не владеет.